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罗伯特·杜瓦尔上周死字，闲适得毫无波澜。
罗伯特·杜瓦尔
也平素，这即是杜瓦尔在银幕上给咱们留住的印象 ——他存在的时候，咱们以至不会多珍贵到他。
当作好意思国影坛的一棵常青树，杜瓦尔的办事生涯横跨了七个十年，留住了特等140部影视作品。
对杜瓦尔有一个评价是，他是「演员中的演员」。
罗伯特·杜瓦尔出身于一个典型的办事军东说念主家庭，其父曾是好意思国舟师准将，他我方曾经服役执戟。退役后，杜瓦尔赶赴纽约，于1955年干预着名的邻里剧院戏剧学校学习。在这里，他遭受了影响他一世的导师桑福德·梅斯纳。
梅斯纳以步履的简直性为中枢教学理念，强调演员应该专注于当下的反应，而不是过度依赖内在的心情挖掘。
杜瓦尔在此时代与其后相通成为影坛巨星的吉恩·哈克曼和达斯汀·霍夫曼成了室友和老友。这三位演员在其时由于长相芜俚、气质并不适合好莱坞传统的潇洒男主角模版，齐履历了一段漫长的深奥时期。
杜瓦尔曾回忆说，霍夫曼在纽约时以至要睡在哈克曼家的厨房地板上，他们在那几年里规律洗碗、在邮局上夜班，只为恭候一个戏剧献艺的契机。
杜瓦尔的这种献艺进修配景使他与其时纽约盛行的才略派产生了显赫的折柳。尽管他的同代东说念主阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗更多地受李·斯特拉斯伯格影响，侧重于挖掘个东说念主夙昔的创伤，但杜瓦尔长期坚握梅斯纳的「语言与倾听」玄学，以为最好的献艺来自于对敌手戏演员最敦朴、最随心的反应。
罗伯特·杜瓦尔是新好莱坞领导的中枢成员。与他的好友哈克曼、霍夫曼以及其后的帕西诺、德尼罗比较，杜瓦尔在这一代明星中展现出了极具辨识度的办事旅途。
因为通常主动侧目明星地位，杜瓦尔被一些东说念主称为好莱坞独行侠。客不雅来说，他在买卖价值上大要从未达到过帕西诺或哈里森·福特那样的顶峰，但在业内评价中，他被公以为最全面、最具劝服力的演员之一。
与帕西诺和德尼罗侧重于深入的神志挖掘与形象更动的才略派献艺不同，杜瓦尔的中枢在于梅斯纳本事，强调简直的互动与倾听。
如若和吉恩·哈克曼那种充满存在感的枭雄形象和当然见地立场比较，杜瓦尔更像是一位高端本性演员，能在主角与破裂间目田切换。
杜瓦尔能够对口音和地域习俗作念病态式的精确商议，这使他能够狂妄特等国界与阶层，展现出极点的全面性。
比较之下，帕西诺和德尼罗的献艺更偏向于热烈的城市化和心理分析式，而哈克曼则展现了极具生活质感的传统好意思国男性气质。
杜瓦尔在片场有着极其鲠直的个性。当小罗伯特·唐尼形容与他合营《法官老爹》的感受时提到，杜瓦尔在第一天拍摄时看起来像是什么齐没作念，以至像是在大家自危地热身，但当回看监视器时，唐尼才发现杜瓦尔通过极其隐微的动作和花式如故完好地鼓励了场景。
《法官老爹》（2014）
杜瓦尔本东说念主厌恶那些其名徒有我方献艺进程的演员。他以为演员不该在镜头前展示哀悼，而应该像简直记载片里的东说念主一样试图扼制哀悼，这反而能产生更简直的力量。
这种反才略派的当然见地，使他在同期代的明星中显得尤为千里稳、简直，短缺献艺印迹。
杜瓦尔在《百分之七的溶液》中饰演华生医师，他为了那一口隧说念的伦敦腔，每天找语音教育老练两小时，最终让英国同业齐惊叹不已。
《百分之七的溶液》（1976）
而在吞并年，他不错在《电视台风浪》中饰演冷情、精算的纽约电视高管，在《教父》中饰演千里稳安详的法律参谋人。这种跨度之大，在同代影星中险些无东说念主能及。
《电视台风浪》（1976）
杜瓦尔的第一部电影是《杀死一只知更鸟》，片中他饰演阿谁听说中猖獗且危急的邻居。他在电影终末才出现，何况全片莫得一句对白。但他只是通过那双充满懦弱、义结金兰和渴慕被意会的视力，就完成了全片神志主题的升华。这种在无声中展示高大能量的才调，成为了他日后悉数献艺的基调。
《教父》里杜瓦尔饰演的汤姆·哈根是柯里昂眷属中唯独的非西西里裔中枢成员。哈根这个变装的力量感来自于他的不动声色。在充满暴力和雕悍神志的黑手党寰宇里，哈根是治安的措置者、感性的化身。
《教父》（1972）
杜瓦尔通过极其节制的肢体语言和安详、专科的语调，塑造了一个让暴力显得正当化的枢纽变装。不错说，他的出色发扬亦然《教父》能够从一部普通违警片擢升至史诗高度的费劲复旧。
如若说汤姆·哈根是克制的巅峰，那么杜瓦尔在《当代启示录》中饰演的威廉·基尔戈上校则是狂放的极致。
《当代启示录》（1979）
在这部对于干戈的猖獗的精品中，杜瓦尔阿谁带着马队帽、站在炮火中光着膀子大谈冲浪的形象，成为了电影史上的不朽倏地。
他赋予了这个变装一种令东说念主畏缩的逻辑感——基尔戈留意烽火弹，是因为他对干戈有着某种放纵化、审好意思化的信仰。
固然《零丁之鸽》是一部迷你电视剧，但杜瓦尔坚握以为他在其中饰演的古斯·麦克雷是他一世中最好的变装。
《零丁之鸽》（1989）
古斯是一个充满生活情味、快嘴、厚情的德州巡警。杜瓦尔为变装注入了大齐的幽默感和东说念主文暄和，将这个变装塑酿成了好意思国体裁史上的哈姆雷特。通过这个变装，杜瓦尔在致意一种正在清除的、属于老派好意思国的价值不雅。
罗伯特·杜瓦尔的艺术建设，有很猛进程是源于他对「简直好意思国」的潜入挖掘，这种简直性超越了地舆领域，波及了社会心理的中枢。杜瓦尔终其一世齐在寻找那些被主流文化角落化或冷漠的变装。
从《世外情》中阿谁在密西西比郊外中孤苦孤身一人糊口的农民，到《来自天上的声息》中阿谁充满裂缝、在违警与救赎间徜徉的宣教士，杜瓦尔长期在发掘这些角落东说念主身上不成被洗劫的东说念主格庄严。
《世外情》（1972）
《来自天上的声息》亦然杜瓦尔亲身执导的作品，他塑造的宣教士索尼是一个极其萧瑟的银幕形象：他是一个杀东说念主犯，亦然一个假道学，但他对天主的信仰却又是百分之百简直的。
《来自天上的声息》（1999）
这部电影反应了杜瓦尔对好意思国南边五旬节派教养文化的深度尊重。他隔绝按照好莱坞的传统套路将宣教士描写成骗子或怯夫，而是试图捕捉那种约略且不加修饰的圣灵感召。这种对宗教神志极其严肃且充满同理心的处理，成为了他文化属性中极具精神厚度的一个面向。
杜瓦尔曾严厉月旦好莱坞对好意思国南边和中西部地区的刻板印象。他厌恶雷同《正义前卫》这么将南边东说念主卡通化的作品。为了抵挡这种孤高，杜瓦尔会花几个月时辰开车穿越德州或密西西比，录下当地东说念主的口音，不雅察农民们拿耕具的花式。这种东说念主种学式的献艺才略，使他的银幕形象具有了一种适当的地域文化简直感。
当作舟师军官的犬子，杜瓦尔对军事文化有着近乎本能的意会。在《轰隆上校》中，他以我方的父亲为底本，塑造了一个将家庭视为新兵进修营的海战翱游员。这个形象揭示了办事军东说念主在和平年代的心理错位，更展示了好意思式家长制中那种混杂着为止欲、竞争意志和稚子爱意的复杂神志。
《轰隆上校》（1979）
杜瓦尔饰演的泰斗形象，如将军、法官、视察，从未是铁板一块的。他总能在这些坚韧的外壳下找到忧郁的脆弱性。
他曾饰演过艾森豪威尔、斯大林，也饰演过追捕变态杀手的纽约警探。他向不雅众展示，泰斗不需要呼吁大叫，而更多是来自于一种对治安的饱和调遣，即使这种调遣本人伴跟着高大的心理代价。
罗伯特·杜瓦尔是影坛少许数能将创作巅峰保管到90岁以上的演员。2014年，他凭借《法官老爹》再次赢得奥斯卡提名，成为其时历史上赢得奥斯卡男破裂提名年级最大的男演员。
罗伯特·杜瓦尔的一世是对工匠精神的最好讲明，他从未试图通过献艺去讲明什么，他只是在镜头前「存在」，未必所以保握千里默的花式。凭借这种私有的姿态，他成为了20世纪好意思国文化汉文重点长的一部分。